最后基宇幻想自己以后有錢將豪宅買下，自己的父親走出來和自己相擁。
有所了解的觀眾都知道，《寄生蟲》這部電影融合了黑色喜劇、驚悚片、動作片等類型元素，將貧富差距、人性和欲望、社會階層等詮釋的淋漓盡致，以半地下室為載體描繪了一幅極具韓國特色的居住圖景。正如奉俊昊所說：
“只有在韓國才能看到‘半地下’，這里是有著韓國獨特色彩的地方，是人們想要相信在‘地上’的‘地下’。雖然有陽光照進來，但濕漉漉得發(fā)霉。稍有不慎，就會有掉入地下的感覺。”
《寄生蟲》的主要主題是階級沖突和社會不平等，這應(yīng)是不用質(zhì)疑的一點。奉俊昊善于將犯罪與弱勢者結(jié)合，巧妙營造出不安又驚悚的懸疑情節(jié)：“我傾向?qū)Ｗ⒃谌鮿莺陀薇康娜松砩希麄冊诠适轮薪?jīng)歷一個非常艱難的過程或旅程。情況越艱困，越顯現(xiàn)角色的無力，我認(rèn)為這是刺激戲劇的好方法，使他們突破常規(guī)。”
但是對于部分國內(nèi)的觀眾來說，他們并不能理解《寄生蟲》對于這一主題的表現(xiàn)，甚至有的觀眾發(fā)出了這部電影“三觀不正”、“邏輯不通”的評論。
我在網(wǎng)絡(luò)上看了《寄生蟲》這部電影，我感覺作為東方人不難理解故事人物的心理，因為，住半地下室在中國有的是，我二哥就住了大半輩子半地下室，與影片描寫的一模一樣。影片開頭比較平淡，到了基澤家逐步以各種身份進入樸社長家，我才感到很有意思，看到他們一家在樸社長家聚會，我還想下面會怎么發(fā)展呢？后來的驚奇一個接一個，一個隱藏了4年的秘密解開，豪宅里還有地下室，里面住著前保姆的老公，此時，恰巧，樸社長一家因大雨不能露營，提前回來了，這把該劇推向了高潮。。。。。。
其實，最早發(fā)現(xiàn)基澤一家人的是樸社長的小兒子，他發(fā)現(xiàn)他們身上有一股特殊的味道，暨地下室潮濕的味道，但沒有引起樸社長夫婦的注意，直到最后發(fā)生了悲劇。
我覺得這部電影還是很獨特的，他就用現(xiàn)代的題材，演繹了一個有韓國特色的又不一樣的故事。回想我國好電影也不少，但為什么總被擋在奧斯卡之外呢？這要是我們沒有拿出“最個人的也就是最有創(chuàng)意的”電影來，這和編劇導(dǎo)演的生活積淀還是很有關(guān)系的，有一段時間我們有個誤區(qū)，好像只有過去的奇特的老故事、古怪的老風(fēng)俗才能贏得外國的共鳴。其實，人類社會有許多方面是共同的，只是你的角度不同而已。我們的導(dǎo)演和編劇一定要有一個自己的“故事”才能打動別人。這一點，我們還是應(yīng)該像韓國學(xué)習(xí)，我建議我們的電影人都應(yīng)該看看這部電影，從中能悟出好電影是怎樣產(chǎn)生的。
舉報/Report
有所了解的觀眾都知道，《寄生蟲》這部電影融合了黑色喜劇、驚悚片、動作片等類型元素，將貧富差距、人性和欲望、社會階層等詮釋的淋漓盡致，以半地下室為載體描繪了一幅極具韓國特色的居住圖景。正如奉俊昊所說：
“只有在韓國才能看到‘半地下’，這里是有著韓國獨特色彩的地方，是人們想要相信在‘地上’的‘地下’。雖然有陽光照進來，但濕漉漉得發(fā)霉。稍有不慎，就會有掉入地下的感覺。”
《寄生蟲》的主要主題是階級沖突和社會不平等，這應(yīng)是不用質(zhì)疑的一點。奉俊昊善于將犯罪與弱勢者結(jié)合，巧妙營造出不安又驚悚的懸疑情節(jié)：“我傾向?qū)Ｗ⒃谌鮿莺陀薇康娜松砩希麄冊诠适轮薪?jīng)歷一個非常艱難的過程或旅程。情況越艱困，越顯現(xiàn)角色的無力，我認(rèn)為這是刺激戲劇的好方法，使他們突破常規(guī)。”
但是對于部分國內(nèi)的觀眾來說，他們并不能理解《寄生蟲》對于這一主題的表現(xiàn)，甚至有的觀眾發(fā)出了這部電影“三觀不正”、“邏輯不通”的評論。
我在網(wǎng)絡(luò)上看了《寄生蟲》這部電影，我感覺作為東方人不難理解故事人物的心理，因為，住半地下室在中國有的是，我二哥就住了大半輩子半地下室，與影片描寫的一模一樣。影片開頭比較平淡，到了基澤家逐步以各種身份進入樸社長家，我才感到很有意思，看到他們一家在樸社長家聚會，我還想下面會怎么發(fā)展呢？后來的驚奇一個接一個，一個隱藏了4年的秘密解開，豪宅里還有地下室，里面住著前保姆的老公，此時，恰巧，樸社長一家因大雨不能露營，提前回來了，這把該劇推向了高潮。。。。。。
其實，最早發(fā)現(xiàn)基澤一家人的是樸社長的小兒子，他發(fā)現(xiàn)他們身上有一股特殊的味道，暨地下室潮濕的味道，但沒有引起樸社長夫婦的注意，直到最后發(fā)生了悲劇。
我覺得這部電影還是很獨特的，他就用現(xiàn)代的題材，演繹了一個有韓國特色的又不一樣的故事。回想我國好電影也不少，但為什么總被擋在奧斯卡之外呢？這要是我們沒有拿出“最個人的也就是最有創(chuàng)意的”電影來，這和編劇導(dǎo)演的生活積淀還是很有關(guān)系的，有一段時間我們有個誤區(qū)，好像只有過去的奇特的老故事、古怪的老風(fēng)俗才能贏得外國的共鳴。其實，人類社會有許多方面是共同的，只是你的角度不同而已。我們的導(dǎo)演和編劇一定要有一個自己的“故事”才能打動別人。這一點，我們還是應(yīng)該像韓國學(xué)習(xí)，我建議我們的電影人都應(yīng)該看看這部電影，從中能悟出好電影是怎樣產(chǎn)生的。
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